Lorenzo Lippi e la “tradizione dell’ordinario”

Anche per ragioni del tutto personali, desidero iniziare da Lorenzo Lippi.
Dopo il suo rilancio novecentesco, segnato dalle grandi tappe firmate da Arnaldo Alterocca, Fiorella Sricchia e Chiara d’Afflitto, Lippi ha goduto ultimamente di una rivisitazione critica in crescita esponenziale, con una costellazione di contributi tutti idealmente ruotanti intorno a una rilettura “totale” dell’artista: ne hanno beneficiato il pittore-poeta elettivamente affine al Salvator Rosa fiorentino, il poeta autore del
Malmantile racquistato, e infine anche il pittore.

Il cambio e l’apertura di prospettiva impressi agli studi su Lippi da Eva Struhal partivano da una considerazione ovvia quanto ineludibile, e desumibile sin dal ritratto che dell’amico artista aveva tracciato Filippo Baldinucci: «Lippi’s poetry and paintingshare common aesthetic features». È pur vero che Lorenzo coltivava interessi letterari sin da giovane – insieme ad altre attività cortigiane e ludiche quali la scherma,
l’equitazione, il ballo e l’azione comica, quest’ultima interpretata con una tecnica dell’imperturbabilità degna di Buster Keaton –, di cui si ignorano oggi i frutti. Di fatto però dobbiamo assumere come momento culminante del Lippi scrittore l’inizio della stesura del Malmantile – o meglio della sua versione embrionale provvisoriamente intitolata La novella delle due Regine o Leggenda delle due Regine di Malmantile –, che è concordemente fissato al 1643, poco prima della partenza di Lorenzo per la corte di Claudia de’ Medici, arciduchessa reggente del Tirolo a Innsbruck. È essenziale
osservare e tener fissa sin d’ora la perfetta concomitanza temporale tra questo impegno poetico e la “conversione”, relativamente brusca e radicale, con la quale Lippi ha stornato il proprio indirizzo figurativo verso forme che, per comodo, si son volute definire “puriste”. Per cui le ragioni letterarie e soprattutto linguistiche che hanno mosso il poeta alla stesura del Malmantile non possono non avere un corrispettivo nelle ragioni che hanno determinato la svolta del pittore...

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